***



Утомлённые солнцем 2.

Рецензия на новый фильм Михалкова. 
Сходить или подождать пока на трекерах будет? 
Или ваще болт положить. 
Идет 3 часа и это только первая часть.

"Утомленные солнцем-2" - набор отдельностоящих короткометражек, механически 
связанных между собой и фактически не связанных с первыми "Утомленными солнцем". 
Это такой сборник "La guerre, je t'aime" (из фильма следует, что война хоть и 
пакость, но талантливому режиссеру с безопасного расстояния предоставляет 
исключительно широкие возможности). 

Все короткометражки следуют одному сюжету.

Набрали известных артистов, одели их в лагерную униформу, и тут вдруг бдыщь! 
- налетели самолеты и лагерь разбомбили. 

Набрали других известных артистов, загнали их на мост. Бдыщь! Мост взорвали.

Набрали опять известных артистов, загнали их на корабль. Бдыщь! 
Налетает фашистская авиация, корабль идет на дно. 

Набрали снова известных артистов (их же до хрена), нарядили кремлевскими 
курсантами, выстроили в ряд. Бдыщь! Наехали танки и всех раздавили.

Набрали для разнообразия неизвестных артистов, нарядили их в 
деревенских жителей. Бдыщь! Набежали фашисты, согнали всех в хату и сожгли.

Можно продолжать и продолжать этот скорбный перечень.

Фильм идет три часа. По ходу дела Артему Михалкову отрывает ноги, Надя целуется 
с миной, а злобный фашист пытается покакать из самолета на судно 
с тяжелоранеными. Завершается душераздирающей сценой "Дормидонт смотрит 
на сиськи Нади и умирает". Бедный Тим Бертон, которому предстоит всосать 
эти три часа и как-то встроить их в свое мировосприятие. 

И при этом в финале трудно не аплодировать. Человек реально изобрел 
собственный макабрический и истерический мир, он стал режиссером вроде 
того же Бертона или Альмодовара, - в том смысле, что у него абсолютно 
уникальный стиль, которому никто не сможет подражать; стиль, который 
готовит сюрпризы даже хозяину, не говоря уж о зрителях. Суждения из серии 
"плохо - хорошо", "умно - глупо", "пошло - изысканно", "тонко - грубо" в 
данном случае вообще не подходят. Подходит только простое "прет - не прет". 
Меня перло.

Михалков старается сообщить, что война взрывает мир, и мир в итоге выглядит 
абсурдным и свихнувшимся - но на самом деле он никакой войны не нюхал, и 
населяет мир "Утомленнных солнцем" исключительно своими фантазмами и чертями. 
Чем старше он становится, тем больше воли он им дает, тем смелее плюет на 
дурацкие условности. Получается охренительная сверкающая каша, которая особо 
ценна отдельными встречающимися в ней изюминками. Видели бы вы, с каким лицом 
там немецкий солдатик выбрасывает русскому солдатику под ноги шоколадку с 
портретом Гитлера. Видели бы вы, какая там внезапно появляется шикарная ложка 
с дыркой и надписью из серии "Иван, я жду тебя дома". Видели бы вы, с какой 
нежностью камера скользит по винтовке Артема. Видели бы вы ту же финальную 
сцену с Дормидонтом и Надей - она вообще вне этой реальности, никакому 
другому режиссеру и никакому другому человеку такое бы и в голову не пришло, 
а если б и пришло - он бы себя осадил. Михалков достиг того градуса остервенения, 
когда осаждать себя уже нельзя. Он своим, довольно оригинальным способом 
выползает за пределы этого мира - и он дико жжот. 

(С)crianza

***

Еще одна рецензия на УГ УС 2

«Я знал, что будет плохо, но не знал, что так скоро». 
Первый час «Утомленных солнцем-2» (УС-2) Никиты Михалкова (НМ) смотреть 
можно, если воспринимать их как комикс, мангу, хотя с «Первым отрядом», 
конечно, не сравнить.

У репрессированного комдива Котова (НМ) на левой руке – стальная перчатка, как 
у Фредди Крюгера, с выдвижными когтями-лезвиями. Последний писк моды: у нас, 
на Колыме, все так ходят. Взявшиеся явно из какого-то другого фильма цыгане 
пляшут вокруг оккупантов, выкупая конфискованных лошадей песней. 
Интересно, какой: «К нам приехал, к нам приехал оберштурмбанфюрер дорогой»? 
Вскоре два наци, как в Бермудском треугольнике, исчезнут в сарае, где некая 
сила, как в «Пятнице, 13», порешит их топором и вилами. Надя Котова (
Надежда Михалкова) спасается с потопленного судна, уплыв на рогатой мине. 
За ту же мину цепляется безногий священник (Сергей Гармаш), который 
пользуется свободным временем (судя по сценарию, Надя проплавала не меньше месяца) 
и злоупотребляет служебным положением, чтобы крестить девочку. 
Штрафник перед боем привязывает к спине цельную дверь. 
Котов, покряхтев, поднимает за ствол немецкий танк.

Рано расслабились. В какой-то момент сценарий, точнее говоря, бессвязный 
набор эпизодов, суть которых в том, что что-нибудь более или менее эффектно 
взрывается, горит или тонет (в комиксе так положено), идет вразнос. 
Режиссера влечет другое – то, ради чего он и снял фильм. Это другое – человечье 
мясо: рваное, раздавленное, жженое. Долгими, жадными планами: подробно, 
еще подробней, крупно, еще крупней. Две, три, пять минут подряд. Во всех ракурсах. 
Одна оторванная нога курсанта, вторая нога курсанта, третья нога курсанта. 
НМ словно не владеет собой, «идет за мясом», как хищник.

Найдя сумку медсестры, подписанную «сержант Котова», комдив находит в 
ней обломок гребешка и принюхивается, определяя, пахнет ли она его дочкой. 
Пахнет! Котов прячет гребешок в карман и… Ну да, идет на запах, по следу Нади. 
Режиссер НМ ведется на запах крови. Бутафорской крови. 

На это нельзя, да и не нужно смотреть. Непонятно, как в трезвом уме и здравой 
памяти это можно снимать. Это уже не комикс, а порнография. Порнография в 
дурном смысле слова. Порнография в широком смысле слова. 

Начнем с узкого смысла. Порнография отнюдь не есть имитированный половой 
акт на экране: он может быть необходим в силу художественной логики фильма, 
как в «Поле Х» Леоса Каракса, и перестает быть порнографией. 
Порнография – выхолащивание любви, сведенной к движению поршней. 
Порнограф не умеет снимать любовь, он умеет снимать только механику. 
Порнограф отчуждает любовь. 

У человека есть два не отчуждаемых достояния: любовь и смерть. 
«УС-2» – порнография смерти, что опаснее, страшнее и отвратительнее 
порнографии любви. НМ подменяет эмоции, которые вызывает смерть, 
ее механикой. Подменяет сладострастно – некрофилия, как и было сказано.

Нет образов – только физиология. Нет ужаса – только отвращение. 
Ну, еще неловкость, почти стыд за профессионалов грима, мастеривших все 
эти шевелящиеся кишки, лопающиеся ожоги. Час экранного месива – и даже шока 
не испытываешь. Тебя насилуют – а тебе по барабану, привык. Это приговор 
режиссеру; даже не приговор, а диагноз. Режиссер все-таки художник. 
Художник создает образы – это акт любви. НМ уже не в состоянии их создавать, 
он может только насиловать зрителей. Впрочем, отвратительней всего не месиво, 
а компьютерный снег, красиво-красивенько его заметающий.

Мне то что, у меня нервы крепкие. Как говорила изнасилованная героиня 
Клаудии Кардинале в «Однажды на Диком Западе» Серджо Леоне: 
«Еще одно грязное воспоминание. Приму ванну, и всё пройдет». Ужаснее всего 
были лица ветеранов на премьере. Телегруппа пыталась узнать их мнение 
о фильме и терялась, слыша: «Пытка», «Плевок нам в лицо», «Так снимать нельзя». 
Да, время стирает в памяти физиологический ужас войны. Но если бы в экранном 
ужасе была хоть крошка правды, ветераны не говорили бы того, что они говорили. 
Слава богу, никому из них не стало плохо в зале.

Впрочем, что ж я так о НМ?! Порнография в узком смысле тоже присутствует: 
анально-фекальная фиксация, некрофилия и – финальный апофеоз – голая грудь Нади. 
Чуть не забыл: догнав сбежавшего «языка», Котов играючи хлещет его ремнем по 
заднице, а «язык» требует, чтобы руки ему связали не спереди, а за спиной. 
Где ваше дилдо, товарищ Котов? Немецкий партнер любит жесткач. 

P.S. Наверное, сказав это, не имеет смысла копаться в мелочах. Тем не менее…

P.P.S. Замысел «УС-2» безумен по определению – после того, как в «УС» НМ убил 
всех героев. Финальные титры сообщали: Котов расстрелян, жена погибла в лагере, 
дочь сгинула в детдоме. Финальная сцена удостоверяла: провокатору Мите Арсентьеву 
(Олег Меньшиков) удалось свести счеты с жизнью. Режиссер – если он режиссер, 
а не НМ – вправе убивать и воскрешать героев. Но не всех же скопом!

Жаль, в «УС» никто не делал аборт. Был бы шанс в «УС-2» встретиться с чудесным 
образом выжившим ребенком. Хотя, судя по мимике героев, все они – зомби. 
Судя по фильму, НМ тоже.

Упорствуя в желании снять не другой фильм о других героях со схожими, 
типичными судьбами, НМ совсем запутался. Мыслимо ли, чтобы в 1937-м Арсентьев, 
чекист с белоэмигрантским прошлым (смертник без вариаций), не просто выжил в 
мясорубке и сделал карьеру, но и женился на вдове Котова (Ингеборга Дапкунайте 
чудесным образом превратилась в Викторию Толстоганову), и никто из начальства 
об этом не знал. Что за всемогущий Митя такой? Врет в глаза Берии и Сталину, 
что Котова погибла в лагере. 

Мыслимо ли, чтобы Берия не знал о замене Особым совещанием (ОСО) 58-й статьи 
Котова на уголовную (почему, кстати, на «хищение» – могли заменить на 
«халатность», если обвиняли в диверсии, но Котов-то явно шел по 
«делу Тухачевского»)? ОСО возглавлял заместитель наркома, то есть Берии. 
Однако Берия узнает о замене статьи из бумажки, «найденной у убитого 
начальника лагерного пункта», которая в предыдущей сцене сгорела 
синим пламенем. Рукописи не горят.

Лагерный пункт a propos недалеко от границы: вряд ли не то что на третий, 
но и на 103-й день войны немцы бомбили Колыму, где должен чалиться комдив. 
В прифронтовой полосе тюрьмы были – лагпунктов не припомню. 

Мыслимо ли, что среди кремлевских курсантов – сын расстрелянного муллы, 
соблюдающий намаз? Что дочь Котова вожатая в пионерлагере, где и начальник, 
и пионерки – родня расстрелянных «врагов народа»?

Кстати, сколько лет Наде в «УС»? Ну, от пяти до семи. В 1941 году ее уже 
должны принимать в комсомол. Принимали, как сейчас помню, в четырнадцать. 
А в пятнадцать она уже сержант? К двадцати до генерала дослужится. 
Да и грудь, какую мы созерцаем в финале, никак не 15-летней девочки.

P.P.P.S. НМ прочитал тысячи документов о войне, включая засекреченные. 
Но не самые засекреченные, из которых узнал бы: постановление ГКО о создании 
СМЕРШа Сталин подписал 21 апреля 1943 года. В фильме же упоминается, что в 
декабре 1941 года Котова СМЕРШ допрашивал спустя рукава. И что это за хрень: 
«Особый отряд СМЕРШа»? СМЕРШ, кто не знает, это военная контрразведка. 
Какой, на фиг, «особый отряд» в особом отделе? И уж наверняка у СМЕРШа были 
дела поважней, чем поголовный опрос мужского населения на освобожденной территории. 
Да, прав был товарищ Сталин, лично придумав название СМЕРШ: такое красивое слово, 
что употребляют его ни к селу ни к городу. 

Это цветочки. Ягодки – штрафбат чокнутых урок и окруженцев, в котором Котов в 
декабре 1941 года сражается под Москвой, где-то прошарившись полгода. Ну, не 
было тогда ни штрафбатов (для офицеров), ни штрафных рот (для рядовых и сержантов): 
их учредили 25 июля 1942-го (приказ № 227, кто не слышал). В 1941 году 
окруженцы проходили проверку в фильтрационных лагерях, и, если проходили, 
направлялись на фронт. Читайте «Живых и мертвых»: Константин Симонов знал 
войну не понаслышке. 

Котова не раз хотели из штрафбата прогнать, сняв судимость, в армию – и 
даже наградить, а он отказывался, и управы на него никакой не было. 
Холст, масло: барин Котов возлежит в штрафном окопе, особисты на цырлах 
просят дозволения наградить его или хотя бы освободить. 
А он: «Уйдите, противные».

P.P.P.P.S. В свете свирепого упорства НМ показывать растерзанные тела советских 
солдат изумляет его целомудрие по отношению к немецко-фашистским трупам: 
на них вуайеризм НМ не распространяется. Еще удивительней, что законопослушные 
немецкие летчики ограничиваются психической атакой на пароход под флагом 
Красного Креста. Только когда контуженный пассажир убивает выстрелом из 
ракетницы одного из них, мстительный ас, презрев истерические вопли командира 
звена, сносит шасси (наш немецкий цирк!) голову капитану, и бедным наци 
приходится потопить посудину, чтобы… 

Чтобы что? Чтобы СССР не пожаловался в женевский офис Красного Креста, во 
Всемирную лигу сексуальных реформ, в «Международную амнистию»? Чтобы начальство 
не заругалось? Не только в Польше и Югославии, но и во Франции, будущей витрине 
единой нацистской Европы, никакие Красные Кресты не мешали люфтваффе косить на 
бреющем полете колонны беженцев. И Геринг ножками не топал. 

P.P.P.P.P.S. На этом удручающем фоне православное кликушество НМ было бы 
невинной шалостью, если бы не приобретало характер злобного шаржа. 
В «Адмирале» Андрея Кравчука молитва проводила русское судно через мины. 
Лубок? Лубок, ну и славно. В «Царе» Павла Лунгина икона, как торпеда, 
сносила опору моста, преградив путь злым ляхам: да ради бога. В «УС-2» стоит 
Наде, вцепившейся в разумную мину, помолиться, как лично за ней охотящийся самолет 
(все ВВС и танковые соединения врага погибли в обреченной вендетте с 
Михалковыми) рушится в море. Мина выносит Надю на берег. Воспитанная девочка 
благодарит ее и отпускает на волю волн. Мина делает книксен и тут же топит
 родной, советский пароход. Очень безбожный: на нем партархив эвакуировали, 
бюсты Сталина (сомневаюсь в реальности такого маразма) и пианино обкомовской жены. 
Ни Наде, ни НМ их не жалко. Но команда-то чем провинилась?

Клип на песню «Так фигли ж ботик потопили!»: «На нем был новый патефон, и два 
портрета Джугашвили, и курительный салон».

Логично. «УС-2» – сага о том, что Михалковы в огне не горят и в воде не тонут. 
Прочие насекомые оттеняют их душевные муки. Никого не жалко, никого… Черт с тем, 
что НМ не жалко никого. Но и зрителям – тоже. Когда НМ включает «психологию», 
это похлеще некропорно. НМ никогда крестиком не вышивал, но и топором еще 
не монтировал, как смонтировал всё более крупные планы глаз цыганской девочки 
и глаз фрица, палача табора. 

Перекошенное лицо – главное актерское орудие: так не гримасничали и в немых 
мелодрамах, спародированных НМ в «Рабе любви». Даже перепиленные пополам, 
с вываливающимися кишками, герои не умрут, пока не расскажут всё, что 
думают о Сталине. Единственный актер, кто действительно работает, 
– Сергей Маковецкий в роли полупомешанного офицера СМЕРШа. 
Как же ему неуютно в этой фильме. 

Пользуюсь случаем, чтобы извиниться перед Павлом Лунгиным и Владимиром Хотиненко 
за суровые отзывы об «Острове», «Царе» и «Попе». Когда я писал о них, я еще 
не видел «УС-2».

P.P.P.P.P.P.S. Не смея разбомбить пароход с ранеными, немецкий летчик решает 
хотя бы обосрать капитана. Его голая задница маячит на экране во всех ракурсах, 
пока в нее не всаживают заряд из ракетницы. Механическое анальное изнасилование 
как метафора Великой Отечественной?

Я знаю, почему отменили показ «УС-2» на Красной площади. Сурков прикрыл 
глаза, представил и вздрогнул: 9 мая над Кремлем парит огромная голая 
нацистская жопа. Достойный символ русского кино, поднявшегося с колен, 
чтобы встать раком.

Докопались до дна – снизу постучались. 

P.P.P.P.P.P.P.S. В каннском конкурсе покажут сокращенную на треть, двухчасовую, 
версию
«УС-2». По-живому так не режут – только по мертвому.

(С)Трофименков

*** 

Ещё рецензия. Многобуквенная.

По словам Никиты Сергеевича, его новый фильм «Утомлённые солнцем 2» снимался 
«в противовес» фильму Спилберга «Спасение рядового Райана». Никита Сергеевич 
посмотрел американскую поделку в Париже и был серьёзно удивлён: с чего бы это 
французы уверены в том, что войну выиграли американцы?

Причина возмущения неясна. Как-то так получилось, что Францию от немецких 
оккупантов освободили именно американцы. А вот советские войска французы в 
глаза не видели. При демократии французам и американцам вовсе не обязательно 
знать о том, кто и как воевал в России. Идеологически верно знать только то, 
что показывают по демократическому телевидению. 
А там показывают только про успехи США. 
Ну да ладно. Берлин всё равно взяли мы.

Получив от государства по одним сведениям 42 миллиона долларов, по другим все 
50, восемь долгих лет Никита Сергеевич снимал эпохалку. Наш, и в первую очередь 
свой, ответ бездуховному Голливуду. Кстати, у пошлого голливудского блокбастера 
бюджет ненамного больше, 70 миллионов долларов. На многочисленных презентациях 
Никита Сергеевич лично рассказывал о невиданных масштабах съёмок горящего 
моста и бомбёжки дырявыми ложками, неизменно подчёркивая, что «все деньги 
на экране, ни копейки ни украли». Судя по всему, государство надеялось 
получить качественно снятый фильм патриотической направленности, создание 
которого и поручили заслуженному мастеру отечественного 
кино – Никите Сергеевичу Михалкову.

По ходу съёмок Никита Сергеевич многажды рассказал о титанической 
подготовительной работе, предшествовавшей фильму. Дескать, отсмотрены 
километры кинохроники, прочитаны миллионы страниц воспоминаний и документов. 
Надо понимать, не только им лично, но и творческим коллективом в целом. 
Подчеркивал, что читали не только общеизвестное, но и ранее недоступное.

Знаете ли вы, говорил Никита Сергеевич, что немецкую форму задизайнил Хуго Босс? 
А ведь эта форма составляет 20 процентов боевых успехов вермахта. И монокли у 
них, говорит, были не просто так — через них было очень удобно смотреть на 
унтерменшей. К сожалению, Никита Сергеевич ничего не сказал о том, кто 
задизайнил советскую военную форму, в которой наши солдаты взяли Берлин 
и разгромили нацистов. Хотя совковая форма, безусловно, была навязана 
Сталиным и только мешала.

Не совсем ясно, зачем для постановки художественного фильма углубляться 
в документы? Всем интересующимся давно очевидно, что этого не следует делать 
даже при съёмках документальных фильмов. Вот, к примеру, Алексей Пивоваров с 
канала НТВ старательно изучил документы, в том числе — доселе невиданные, а 
потом снял сугубо документальный фильм про Ржев, переврав и оплевав всё, что сумел.

Зачем говорить о какой-то документальности применительно к 
художественному фильму? Конечно, чтобы донести до зрителя Правду. 
Граждане России обожают фильмы исторического плана о родной стране. И если в 
рекламе говорится о том, что фильм имеет документальную основу — приток 
зрителя обеспечен. Достаточно вспомнить рекламные лозунги недавних шедевров 
«Сволочи» и «9 рота». Заявив, что «фильм основан на реальных событиях», 
автор немедленно вызывает у зрителей доверие. Ну а потом, само собой, может 
снимать что угодно – как и положено творцу. А когда начнут ловить на 
лжи – рассказывать, что и не собирался делать ничего «исторического», а про 
реальные события говорил просто так. Именно это говорили и создатели «Сволочей», 
и создатели «9 роты». Именно это будет говорить после премьеры Никита Михалков.

И вот 17 апреля 2010 года состоялась долгожданная премьера – сразу в 
тридцати городах. В Москве, к сожалению, не на Красной площади, как 
планировали изначально, а всего лишь во Дворце съездов. Будем откровенны: 
увиденное потрясло многих. Конечно, определенные подозрения внушал уже постер, 
как будто выбранный на конкурсе скандальных фотожаб, но реального размаха 
эпического полотна невозможно представить даже по нему. Учитывая резко 
отрицательное отношение отечественного зрителя к отечественным же фильмам, 
вряд ли кто-то пойдёт в кино. Поэтому кратко излагаю сюжет. Сделать это непросто, 
ибо воспроизвести лихие монтажные решения не способен.

Тем, кто не видел первой серии, кратко поясняю: главного героя фильма, комдива 
Котова, в первой серии расстреляли, а главный злодей самоликвидировался. 
Во второй серии они чудесным образом оживают, и с этого мощного сюжетного 
хода начинается эпопея «Предстояние».

Итак, в гости к расстрелянному в прошлой серии главному герою приезжает лично 
Сталин, в компании с Берией, Буденным и Ворошиловым. Сталин с нечистой, мерзкой 
кожей, отвратительно рябой — первое подтверждение сугубой документальности. 
Желание глумиться над внешним обликом — оно показательно. Гнусный Сталин рассуждает 
о том, как мама кормила его хлебом с маслом, политым вареньем. Остальные 
персонажи лакейски-угодливо хихикают. Особенно талантливо это делает жена 
персонажа Михалкова — ажно привзвизгивает и подпрыгивает от восторга. Вот это 
лакейски-угодливое хихиканье выполнено на крепкую пятёрку — Никита Сергеевич 
как представитель древнего дворянского рода знает, как должны вести себя лакеи.

В кадр заносят торт с шоколадным портретом Сталина. Товарищ Сталин предлагает 
съесть товарища Сталина и берёт со стола нож. Странно, конечно, что не вынимает 
финку из сапога, но в ответ на предложение гостя Никита Сергеевич хватает его 
за затылок и суёт прыщавой нечистой рожей в торт. Надо понимать, таким образом 
Никита Сергеевич демонстрирует своё отношение к власти, каковую с удовольствием 
тычет рожей в торт. Судя по данным отношениям, героя Михалкова не зря посадили 
и очень странно, что не расстреляли. Ибо это тоже вполне в духе понимания 
психологии лакея, который вчера умело прислуживал, а сегодня над вчерашним 
хозяином глумится. Увы, макание Сталина рожей в торт оказывается сном и 
персонаж Михалкова с воем просыпается в лагере. Особую пикантность данной 
сцене придаёт наличие трёх сталинских премий у отца создателя этого 
замечательного эпизода.

Ткнув Сталина рожей в торт, отважный комдив Котов внезапно просыпается 
в лагере. Повествование в фильме постоянно перескакивает из довоенного 
прошлого в военный сорок третий, из сорок третьего – в сорок первый, и 
так без конца. После примерно пятого прыжка во времени это начинает 
раздражать, ибо сюжет и так нескладный, а тут ещё такое.

Кстати, из фильма неясно, за что же этот замечательный человек сидит? 
Военный, генерал – за что? Может, как участник заговора Тухачевского? 
Может, хотел Родину немцам продать, да не успел? Неясно.

В лагерь прикатывает НКВД, руководитель которого объявляет подъём и 
сортирует заключённых: уголовников — на плац, политических — в сарай 
лесопилки. Сообщает Котову, что ему политическую статью заменили на уголовную. 
Сообщает всем, что началась война и заключённые будут этапированы пешим ходом. 
После чего отдаёт команду расстрелять политических внутри лесопилки 
из пулемётов. Поражает продуманность действий кровавых упырей: лагерь 
расположен не на Колыме, а возле западной границы, конвой не боится н
ападения толпы заключённых, руководители конвоя ведут себя как конченые 
идиоты — сплошь яркие проявления историчности и документальности. Умный среди 
этого сброда, понятно, только сам Михалков. Умного комдива Котова умело 
оттеняет сельский дебил-уголовник в исполнении актёра Дмитрия Дюжева.

И тут на лагерь налетают немецкие самолёты. Ещё один точный 
исторический штрих: нацистам было не до блицкрига, они не бомбили 
аэродромы и колонны транспорта, они уничтожали советских заключённых. 
Не знаю, что за бомбы они бросали, но только убили всех без остатка. 
Спаслись только Михалков и руководимый им Дюжев — паркур-style.

Данная сцена, очевидно, с точки зрения режиссёра символизирует Советский 
Союз на момент начала войны: палачи и жертвы, уголовники и придурки, причём 
придурки в основном почему-то нерусские. Впрочем, нормальных людей в фильме 
практически нет. Даже пионеры оказываются детьми врагов народа или 
стукачами, пионервожатые — братьями врагов народа или – о ужас!!! 
– сотрудниками НКВД. Особняком от тупого быдла представлена семья 
Котова-Михалкова в полном составе, но об этом чуть ниже.

Никита Сергеевич рассказывал о том, что в его новом фильме даже в 
минутных эпизодах снимались только великие актёры. Например, задают 
вопрос уголовному авторитету в исполнении Валентина Гафта – а что это 
за статья такая? Карикатурный Гафт умело выпучивает глаза, листает перед 
собой воображаемый кодекс, немного тупит, а потом рассказывает – про 
что статья. Исключительно правдивое и характерное поведение для уголовника, 
которые лет двадцать ничем кроме обсуждения статей с соседями по нарам 
не занимался. Мастер эпизода!

Тут надо остановиться на актёрской игре в целом. Качественную актёрскую 
игру в фильме демонстрируют трое: Меньшиков, Миронов и Маковецкий. 
Все остальные с разной степенью успешности имитируют Никиту Сергеевича: 
неразборчиво бормочут, взвизгивают, подвывают, таращат глаза, хихикают. 
Смотреть на это, мягко говоря, странно.

Далее включается «сюжет из будущего», где два упыря – Сталин и Берия, 
безжалостно допрашивают сотрудника НКВД Меньшикова. Нестриженый до гнусной 
патлатости Меньшиков поражает интеллектом и выдержкой ничуть не меньше 
идиотов из НКВД в лагере. Сразу видно, аристократ. Сталин корчит страшные 
рожи, жутко зыркает исподлобья и внешним обликом больше всего напоминает 
Носферату из фильма режиссёра Мурнау. Ну, только что не ездит по кабинету 
как Гэри Олдмэн в роли Дракулы, а так похож неотличимо. Именно так, надо 
понимать, по мнению режиссёра выглядят руководители, именно этим занимаются 
в рабочее время.

Товарищ полковник мертвеет от ужаса, постоянно вскакивает по стойке смирно, 
смотрит перед собой и ведёт себя на допросе как советский интеллигент. 
Каковым, судя по фразам «Как я должен отвечать: как чекист или как человек?», 
при таком звании и является. Это, надо понимать, правда характера. 
Упырь Сталин даёт команду аристократичному Меньшикову разыскать комдива Котова.

Меньшиков едет в пионерский лагерь "имени Павлика Морозова", где расхаживает 
в чёрном плаще и в чёрных сапожищах чисто Дарт Вейдер – только что имперский 
марш не играет да не пыхтит страшно. А в пионерлагере тупые дети совков отрекаются 
от своих родителей — врагов народа и пишут друг на друга доносы. Не отрекается 
только репрессированная дочка репрессированного Михалкова, которая переехала 
из лагеря для членов семьи изменников Родины в пионерский лагерь и трудится 
там пионервожатой. Это особенно яркий пример документалистики происходящего — 
вся страна в лагерях, но особо толковые дети врагов народа руководят 
детским коммунистическим движением. Конечно, дочка не поддаётся на уговоры 
упырей-большевиков. И там, где гордая девочка только плачет, герой актёра 
Панина буквально обоссывается от ужаса.

Это, кстати, весьма показательно. Дочка в фильме не хочет отрекаться от папы. 
Мало ли, что власти не нравится мой папа? Ведь он мой папа, я не буду от 
него отрекаться. Потому что так нельзя. И в то же время нам всем сегодня 
предлагают отречься от наших отцов и дедов. Несмотря на то, что они наши 
отцы и деды. Натуральная шизофрения.

Снова возвращаемся в 1941 и видим отступление войск и бегущих граждан от 
наступающих немцев. На мосту какой-то очевидно ненормальный замполит 
пытается остановить отступление, под мостом бездушные сапёры 
закладывают заряды. Офицер, пытающийся остановить бегство войск, показан 
полным идиотом – толковые солдаты немедленно дают ему по морде и скидывают 
с моста. Это ж надо такое удумать — требовать от людей сражаться! 
Мордатые солдаты-дезертиры, оседлав грузовичок, орут вылезшему из воды 
офицеру: да ты чё говоришь такое, ты немцев видел?! И убивают офицера, 
чтобы не мешал бежать дальше. Это тоже свидетельство документальности: 
идиотские требования выполнять воинский долг и животный инстинкт 
сохранить свою шкуру.

Злые сапёры — тоже предельно тупые, потому что начальник русский, 
а подчинённый нерусский (сидит под мостом и смотрит под юбки бегущим 
русским бабам). Начальник перекрывает движение по мосту, в споре с 
отступающими нечаянно машет флажком, а тупая чурка тут же подрывает мост 
с людьми. На берег выезжают немецкие танки с мега-штандартами, установленными 
на танках как паруса. Чисто Warhammer. Офицер Мерзликин тут же бросает 
грузовик с ранеными и прыгает в воду. Следом за ним бросается в реку 
офицер-сапёр. Вдвоём они присоединяются к Михалкову и Дюжеву, проплывающим 
мимо на бревне.

Кстати, Котов снабжен железной рукой со встроенным в железный палец 
секретным ножом — чисто терминатор. А оперчасть в лагере, значит, не 
в курсе, что заключённый с холодным оружием бегает. Вот она, правда жизни.

Далее тёплая компания оказывается, как нетрудно догадаться, в штрафбате, 
которых в сорок первом не было (см. Историческая правда). Штрафбат сидит 
в чистом поле в траншее. Не в ячейках, как тогда было принято, а в траншее. 
Ни слева, ни справа никого нет. Оружия в штрафбате тоже нет – очевидно, 
так эффективнее всего держится оборона на ответственном участке. Поперёк 
окопа стоит неизвестно откуда взявшаяся пушка ЗиС-3. Это президента Польши 
Качиньского можно отвезти на кладбище на лафете пушки Завода имени Сталина, 
а в 1941 таких ещё не было.

Руководит штрафным сбродом актёр Миронов, отчаянно хамящий личному 
составу, сморкающийся в ладонь и умело вытирающий сопли об шинели несогласных. 
Под руководством этого военного личный состав окружает окоп спинками от 
кроватей – очевидно, против танков. Судя по всему, штрафбат закрывает 
направление особо страшного удара, ибо ни оружия у них нет, ни других 
подразделений с флангов.

На усиление штрафбата прибывают кремлёвские курсанты – при полном параде, 
с оружием. Бывалый военный Миронов в присутствии личного состава немедленно 
обливает помоями капитана, командира курсантов. Хамство в адрес старшего 
по званию вызвало одобрительный смех в зале. Кто ж не обрадуется, когда 
командира публично унизили? Правда, в советских уставах было прописано, 
что даже сержанта нельзя отчитывать при солдатах. Но тут ведь офицеры, 
да и зритель откликается живо.

Курсанты запрыгивают в окоп, где народ уже как шпроты в банке – очевидно, 
чтобы при попадании снаряда или гранаты за раз убивало побольше. 
Поперёк окопа – пушка, чтобы стреляющие по ней танки тоже убивали побольше. 
Каждый занимается своим делом: кремлёвские курсанты из числа детей расстрелянных 
мулл молятся аллаху, другие мечутся по окопам, третьи зачарованно слушают 
байки Котова.

Танки, само собой, приезжают с другой стороны – окоп вырыли не туда. 
Навстречу танкам выбегает курсант и пытается остановить фашистов, тыча в 
танк штыком. Штык застревает, курсант падает и его размазывает по земле 
гусеницей. Начинается бой – адская стрельба в тумане и дыму. 
Пушка метким выстрелом подбивает танк, другой танк метким выстрелом 
подбивает пушку. Вместе с пушкой уничтожено столпившееся вокруг пушки 
командование. Немецкие танки носятся над окопом, пропустив окоп между 
гусениц и ведя пулемётный огонь по бестолковым русским. Никита Сергеевич 
мечется по позиции чисто ниндзя, работая по немцам лопатой и пистолетом – 
что тут скажешь, генерал. Только танком и смогли его угомонить. Через пару 
минут после начала боя всё застилает дым, ничего не видно – «Рядовой Райан» 
отдыхает. Отчётливо видно – бюджет потрачен не зря.

Далее показывают поле боя: из-за куч трупов не видно земли, кругом горят танки. 
Только что не было даже винтовок, не говоря про гранаты, а тут вдруг 
подбитые танки. Возле пушки подбирает вывалившиеся кишки Миронов. 
Тяжело раненный командир сокрушается по поводу того, что мальчиков призывного 
возраста посылают на убой, проклинает Сталина и собравшихся в Кремле идиотов. 
На премьере в Кремлёвском дворце это прозвучало крайне актуально. 
Что характерно, сострадания не вызвал ни один персонаж.

На втором часу просмотра наступило лёгкое отупение от увлекательности происходящего. 
Но расслабляться было рано — впереди ещё два часа исторической правды. На экране 
какой-то порт, где полным ходом идёт эвакуация: раненых и детей грузят 
на баржу. Тяжёлых тут же относят в трюм (очевидно, там воздух лучше), т
рюм наглухо закрывают железными люками. Детей сопровождает дочка главного героя, 
Надя Котова. Рядом на небольшой пароходик грузят партийный архив и барахло 
некой блатной дамы, вперемешку с гипсовыми бюстами Сталина.

В открытом море к барже подлетают немецкие самолеты. Компьютерные модели 
самолётов сделаны неважно, в массе компьюетрных игр сделано лучше. 
Фашистские лётчики, только что умело и безжалостно уничтожавшие беженцев 
и заключённых, внезапно вспоминают про какую-то конвенцию. Но один из стрелков 
решает в шутку на баржу насрать, и предлагает пилоту спикировать. 
Открывается «фонарь», за борт самолёта высовывается задница. 
Тут возникает вопрос: кто-нибудь из создателей фильма пробовал гадить 
за борт самолёта, летящего со скоростью хотя бы 400 километров в час? 
Ну или хотя бы плюнуть в окно машины, идущей 100 километров в час? 
Представляют ли создатели, что на скорости 400 километров в час произойдёт 
с дерьмом, как его размажет и куда оно улетит? Жаль, режиссёр нам этого 
не показал – думаю, ветеранам было бы интересно.

Естественно, на советском корабле царит бардак, тупые совки не сдали оружие, 
некий раненый достаёт ракетницу и метко убивает немца, проносящегося над 
баржей с голой задницей. Пилот впадает в ярость и на бреющем сносит капитану 
баржи башку колесом. Командир немецкого звена внезапно принимает решение 
«теперь мы должны их всех уничтожить», и приказывает потопить судно. 
Несчастные фашисты просто вынуждены проявить необходимую жестокость из-за 
дикой выходки советских варваров. В сцене утопления баржи режиссёр Михалков 
ловко даёт достойный ответ не только Спилбергу, но и Камерону с его 
дурацким блокбастером «Титаник».

В живых остаются только дочь Котова и актёр Гармаш. Оба барахтаются в воде 
возле морской мины, ухватившись за «рога». Актёр Гармаш, по фильму лишившийся 
ног солдат, сообщает пионервожатой: я, говорит, священник! 
Давай-ка я тебя покрещу! Поступок, мягко говоря, странный, ибо крещение – 
акт осознанный, к нему надо серьёзно готовиться и уж как минимум требуется 
верить в бога. Но Гармашу на это плевать – он по-быстрому крестит Надю, суёт 
ей под нос свой крест – целуй! Ошарашенная натиском девушка целует крест, 
в зале раздаются жидкие, тут же затухшие аплодисменты.

После крещения удача героини резко возрастает: бог рушит в море и топит 
немецкий самолёт, который намеревался цинично добить героиню. Польза от 
крещения налицо! К сожалению, ничего не сказано о том, был ли немецкий 
пилот христианином? Может, у него папа был пастором? Это придало бы сцене 
ещё большей пикантности.

Пока Надя приходила после стремительного крещения в себя, священник Гармаш 
уплыл в чистое море, в строгом соответствии с христианскими заповедями покончив 
с собой. Многие думают, что самоубийство – тяжкий грех, полное отречение от 
воли божьей. А тут вот так. Вдалеке мимо девушки Нади проплывает пароходик 
с партархивом, и не замечает ни её, ни мину. А немецкая мина вывозит её на 
берег – надо думать, по воле божьей, ведь Надя теперь крещёная. Девушка Надя 
говорит немецкой мине: спасибо тебе, мина! Спасла ты меня! Надя вылезает на 
берег, а мина уплывает в море, где немедленно взрывает пароходик с 
коммунистическим партархивом, попутно уничтожая тупых совков-матросов.

Тема религии раскрыта великолепно. Вера персонажей выражается в пылкой 
зачитке самодельных молитв и нечеловеческом везении уверовавших, которое 
почему-то обязательно приносит смерть всему живому вокруг. Оказался Котов 
в лагере — всех заключённых и охрану убивают. Приплыл к мосту — мост взрывают 
вместе с людьми, самолёты и танки расстреливают колонну беженцев. Живёт его дочь 
в пионерлагере — все дети и персонал гибнут на барже, она спасается. Зашла в 
деревню — убивают случайно забредших в эту деревню немцев, а всех жителей, 
включая детей, сжигают в сарае. Выживают только те, кто согласен слепо служить 
главному герою Котову. Никакой помощи ближним, вроде советов по обороне от 
опытного генерала, ни единой попытки спасти из воды хотя бы одного ребенка, 
Котов с семейством не предпринимают.

У бывшего комдива Котова в фильме две задачи: радоваться нападению фашистов 
на Родину (он так и говорит: война – наше единственное спасение) и отчаянно 
дурковать, радуясь очередному «спасению». Но в христианской мифологии, 
назойливо впариваемой на протяжении фильма, явления подобного рода не есть 
признак вмешательства божественной силы или подвигов истинно верующего. 
Скорее наоборот – это явные признаки деятельности конкурирующей организации, 
чей рекламный слоган звучит так: я часть той силы, что вечно хочет зла и 
вечно совершает благо. И никакие иконы, чудесным образом сияющие после 
взрыва авиабомбы, мёртвых не оживят. Правильный пример верующего 
продемонстрирован как раз в фильме «Спасение рядового Райана», где истово 
молящийся снайпер не забывает валить без промаха фашистов. И гибнет в 
бою не завывая молитвы, а спасая войсковых товарищей.

Не удивлюсь, если во второй части нам покажут известный сюжет о том, 
как служители культа забрались в самолёт, и облетели Москву, высунув в 
открытую дверь икону. Почему, собственно, войска Гитлера и не смогли взять 
нашу Москву. А сам Гитлер был тупой, он не догадался облететь Берлин 
высунув икону в дверь. Вот мы Берлин и взяли.

Далее через деревню проходит немецкая колонна. Трое немецких велосипедистов 
остаются набрать воды. Один солдат изымает у местных цыган лошадь с повозкой 
– для немецких военных нужд. Цыгане, конечно, тут же принимаются бренчать 
на гитарах, петь, плясать и скакать, надеясь задобрить европейца. Немцу это 
не нравится и он расстреливает назойливых цыган из автомата, технично 
добивая раненых. Самый просвещённый европеец (в очках) не выдерживает 
такого и в истерике мчится на велике прочь. Хозяйственный фашист решает 
прогуляться по деревне. Третий член команды не знает, за кем бежать. 
В немецкой армии, нагнувшей всю Европу, царят дисциплина и боевая выучка.

Тут в деревню непонятно откуда телепортируется крещёная Надя. Её замечает и за 
ней крадётся жрущий наши яблоки фашист. Надя в сарай – он шасть за ней. И тишина. 
В поисках товарища в сарай заходит второй фашист – и снова тишина. 
Тут возвращается впечатлительный очкарик и предлагает не ссориться из-за 
каких-то цыган. Однако уже поздно, войсковые товарищи жестоко заколоты вилами. 
Европеец в ужасе бежит за подмогой. Что характерно, немцы не делают в фильме 
ничего плохого. Всё плохое от немцев – только в ответ на некорректные 
действия тупых совков.

Выясняется, что Наде помогла некая барышня, до этого изнасилованная фашистами. 
Барышня здраво предлагает Наде бежать, но той интересно посмотреть, что 
фашисты сотворят с деревенскими, которых уже сгоняют к сараю? Когда становится 
ясно, что в наказание за двух убитых солдат сейчас порешат всю деревню, 
Надя рвётся «помочь». Спасительница объясняет, что деревенских, включая детей 
и женщин, немцы сожгут за дело, потому что они не защитили её от насильников 
и не открывали Наде, когда она стучалась в ставни. Далее барышня пояснила, 
что раз они с Надей крещёные, то бог хочет их спасти, а остальных, стало быть, с
жечь, потому что они нехристи и так надо. Истерики, рыдания и вопли в духе 
легендарной русской актёрской школы прилагаются.

Интересны два заключительных эпизода мега-картины. В первом матёрый штрафбатовец 
Котов бежит по полю за упущенным «языком», а тот прячется от него в церкви. 
Котов тоже забегает в церковь и случайно находит сумку с фамилией дочери. 
Тут же забыв про немца, садится разбирать сумку и обнюхивать содержимое. 
Как с такими боевыми навыками удалось пережить гражданскую и дотянуть до 
сорок третьего — загадка. От коварного немца с костылём в руках Котова спасает 
не то бог, не то люфтваффе, экипаж которого отчаянно выпихивает из самолёта 
застрявшую авиабомбу аккурат над церковью. Бомба килограмм на 250 пробивает 
купол и чудесным образом повисает на люстре, а немец и Котов спасаются бегством. 
Бомба взрывается, а на развалинах церкви сияет неповреждённая бомбой икона. 
На этой сцене не хлопали даже присутствовавшие на сеансе 
священнослужители. Восторженный пережитым немец учит Котова, что связывать 
руки пленным надо за спиной и хихикает, когда комдив по-отечески порет 
его, шалуна такого, ремешком. 
Что они вытворяли дальше – увы, осталось непонятно.

В финале показывают санитарку Надю, которая ищет раненых и находит 
обожжённого танкиста. Внезапно обгоревший танкист говорит Наде: покажи сиськи! 
В зале раздался радостный смех. Очевидно, по замыслу создателей это трагический 
момент, но пришедшая молодёжь над этим делом будет ржать повсеместно. 
Надя соглашается и на лютом морозе обнажает торс. Зритель видит сиськи со 
спины Нади, восхищённый танкист умирает. Где-то далеко в окопе сидит Михалков. 
Конец фильма. Дорогие зрители, вас ждёт вторая часть – «Цитадель». 
Там, наверно, кроме «покажи сиськи» будет и «выпей йаду», 
и «убей себя ап стену».

По итогам ответ «Рядовому Райану» не получился. Не получился даже ответ 
отдельным сценам из фильма Спилберга, вроде эпической высадки на Омаха-бич. 
Ни 50 миллионов долларов бюджета, ни восьми лет работы над фильмом 
не хватило. Получилась отечественная версия «Бесславных ублюдков». 
Как и фильм Тарантино, фильм Михалкова не имеет никакого отношения к 
реальным событиям. Как и у Тарантино, все персонажи ведут себя и разговаривают 
как режиссёр, он же автор сценария. Только у Тарантино есть внятный сюжет, 
нормальный монтаж, гениальный Кристофер Вальц и звезда Брэд Питт. В нашем же 
случае — бессвязный набор короткометражек, бестолковая актёрская игра да 
никакой сценарий. Кстати, фильм Тарантино дороже ровно на гонорар Питта, 
на 20 миллионов долларов. Чего-то Квентин в кино не понимает.

Никита Сергеевич сперва говорил, что кино у него историческое, а потом начал 
говорить, что кино для молодёжи. Ветераны, говорит, вряд ли поймут, а вот 
молодёжь будет знать, что такое война. Оно, конечно, интересно, но молодёжь 
подобное вообще не смотрит – снято плохо, компьютерные эффекты никакие, 
смонтировано скучно, смотреть неинтересно. О каких сборах может идти речь? 
Остаётся только рассказывать, что «сборы – это не главное».

Почему получилось так? Наверно, потому, что у фильма не было толкового 
продюсера, который смотрит строгим глазом и руководит созданием. В результате 
Никита Сергеевич снял то, что хотел, и так, как хотел. Он так видит. 
Что получилось – можно сходить посмотреть.

Какие задачи стояли перед данным фильмом? Судя по всему, задача была 
ровно одна: десакрализация памяти о Великой Отечественной войне. Вы считаете, 
что ваши предки одержали великую победу? Да нет же, поглядите – они метались 
как скоты, они боялись всего на свете, дрожа от ужаса в грязи и в говне. 
Великая война, в которой победила наша некогда могучая держава? О чём вы – 
просто бог так захотел, и те, кто молился, победили, а остальных 
убил НКВД. Командование? Да не было никакого командования – вы же видите, 
в фильме нет даже ни одного замполита. Говно ваша война, 
и предки ваши – говно.

Нуждается ли наша страна в таком кино про войну? При нынешнем руководстве – 
безусловно, именно в таком и нуждается. Могут ли наши режиссёры снимать 
хорошее кино? Нет, не могут. До недавнего времени Никита Михалков в нашем 
кино вздымался как утёс среди моря уныло плещущегося говна. 
И вот – финал.

Если нам нужны хорошие фильмы про войну, надо приглашать 
режиссёров из-за границы. Например, позвать того же Пола Верхувена. 
Снимать умеет, берёт недорого. Ну, приглашаем же мы тренеров для футболистов? 
Так и тут: надо позвать сценаристов, надо позвать режиссёров. Даже актёров 
можно позвать, западные актёры играют в среднем значительно лучше наших. 
Поставить задачу, и получится нормальное кино, ибо режиссёры с запада обучены 
делать то, что у них просят сделать. А не реализовывать свои фантазии за 
счёт налогоплательщиков. А на такое дешевле пригласить Ллойда Кауфмана 
из студии Troma, у него трэш получается не хуже.

И ты спросишь: так смотреть или не смотреть? Если ты либерал, если ненавидишь 
своих предков и считаешь, что немцев завалили трупами – беги бегом, 
это твой фильм. Детей только не води – там кругом вырванные 
кишки и матом ругаются.

Если же уважаешь своих предков, отдавших жизни за Родину – мой тебе 
совет, не ходи.

(С)Гоблин(Пучков)


Убил один из комментариев сайта, разместившего статью:

В администрацию Союза кинематографистов.

Надеюсь, буду верно истолкован
С моею просьбой (ведь гавно вопрос!) :
Пришлите фото жопы Михалкова,
Я буду целовать её в засос ! 

***

Встреча на Эльбе.

- Так вы и есть тот самый Райан? - спросил фёст-лейтенант Коцебу у явившегося 
к нему капрала из разведвзвода. 

- Вероятно, да, сэр. Если вы говорите о том случае во Франции... 

- Да, о нём. Говорят, вы вместе с рейнджерами тогда чуть ли не исход 
войны решили? Гмм... Но вы ведь служили рядовым в воздушном десанте? 
И должны были вернуться в Штаты, к маме? 

- Я отказался, сэр. После того, как все эти ребята погибли, 
чтобы спасти меня... Неправильно было бы возвращаться домой. 
Это как дезертирство. Я попросился на передовую, вот и перевели 
в пехотную дивизию. А там уже дослужился до капрала.

- Очень хорошо, капрал. Такому бойцу я могу доверить важное задание. 
Собирался выполнить его лично, но вывихнул чертову ногу. Возьмите 
трех человек, переправьтесь на восточный берег Эльбы и всё там разведайте. 
Вероятно, вы встретите русских - войска их 1-го Штрафного Фронта тоже 
вышли к реке со своей стороны. 

- Как они выглядят, сэр? 

- Узнаете. Вариантов мало, кто не наш и не немец, тот явно русский. 
Задача ясна? Ступайте! 

- Слушаюсь, сэр! 

...

Райан подошел к заданию серьезно. Песенка джерри была спета, но отдельные 
фанатики могли сопротивляться до конца. Впрочем, пока никаких сложностей 
не возникало - четверо американцев переправились через Эльбу на надувной 
лодке и теперь медленно продвигались вперед, осматривая местность. Неожиданно 
рядовой О'Хара подал знак "вижу противника". Кавалеристы! И лошади, и всадники 
были в непонятных, страшного вида масках. Неужели это и есть русские? 
Джеггинс, таскавший вместо полуавтоматического карабина з
доровенную винтовку "Спрингфилд" с оптическим прицелом, направил 
свое оружие на странных гостей.

- Спокойно, - сказал Райан, - Давай сперва разберемся. Перестрелять 
их мы всегда успеем. Поднять флаг!

О'Хара развернул американский флаг и стал размахивать им над головой, 
сам благоразумно прячась за холмиком. Кавалеристы в ответ принялись махать 
руками и что-то кричать на своем варварском наречии. Один из них ускакал прочь. 
Через несколько минут он вернулся, сопровождаемый танком, над башней которого 
торчала корабельная мачта с красным парусом. Танк то двигался рывками,
 то замирал, повинуясь порывам ветра. Когда полотнище надувалось пузырем, 
становился хорошо виден портрет рябого усатого старика в военной форме.

- Это Гитлер?

- Нет, это русский премьер Сталин, я его лицо в газете видел...

- Встретились, значит.

...

Переговоры оказались несложными - среди русских офицеров нашлось 
несколько недорасстрелянных в революцию дворян, прекрасно изъяснявшихся 
на бостонском великосветском диалекте девятнадцатого века. Американцев 
пригласили в расположение штрафной дивизии.

- У вас немецкий танк! - констатировал Райан.

- Да, трофейный. Захватили в штиль. Своих-то нету, ни танков, ни самолетов. 
Была одна пушка, да потеряли под Москвой.

- Чем же вы воюете?

- В основном черенками...

Смысл этой фразы Райан понял лишь когда добрался до главных сил русской дивизии. 
Все пятнадцать тысяч солдат были вооружены длинными деревянными палками. 
Только у командира дивизии имелся немецкий пистолет-пулемет, да бойцы NKVD troops 
на вышках целились в штрафников из "Максимов". Русский генерал Kotoff произвел 
на американцев большое впечатление своими пышными усами и железной перчаткой 
с выдвижными лезвиями.

- Это принадлежность мундира? - поинтересовался Райан, - Или элемент 
национального костюма?

- Это у меня с колымского лагеря, - ответил генерал, - выточил из 
алюминиевой миски. Кстати, по вашу сторону Эльбы одни только союзные 
войска остались? Нет, случайно, каких-нибудь немецких 
цитаделей неприступных?

- Кажется, нет.

- Эх, жаль! А у меня ещё пятнадцать тысяч живых солдат. Что Сталину скажу?

- Сэр, объясните мне одну вещь. У нашей армии есть танки, самолеты, пушки, 
не говоря уже про винтовки. И мы лишь с большим трудом дошли от Франции до Эльбы. 
У вас в русской армии одни только уголовники с черенками. Как вы смогли дойти до 
Эльбы от самой Москвы? У вас есть какое-то секретное оружие?

- Да. Богъ. Мы ведь все православные...

- Православные? Я думал, все русские - коммунисты.

- Коммунист у нас один Сталин, а все остальные притворяются, чтобы не 
обижать старика. А на самом деле мы православные. Ну, ещё мусульмане иногда. 
Тем и побеждаем. Помолимся - "Юнкерс" сбит, ещё помолимся - цитадель пала. 
Куда немцам против нас. Впрочем, что мы все о войне... Вы, поди, устали 
с дороги? Надя! Доченька! Иди, покажи союзникам сиськи!

Райан с отвисшей челюстью наблюдал, как пышнотелая санитарка 
снимает гимнастерку, обнажая бюст.

- Я думал, в советской России нет стриптиза... 

- Это не стриптиз. Это наша православная медицина. Вы, поди, так не умеете? 
А у нас давно известно: если человек обгорел в танке, или там ногу оторвало, 
ему в первую очередь нужно показать сиськи. 

- Да, мы так не умеем. У нас санитары - мужчины.

Глаза комдива маслянисто блеснули, но через секунду опять налились духовностью. 
Он велел принести водки. Союзники выпили, стали вспоминать разные 
военные истории.

- Немец ведь тоже человек, - объяснял Котов, - если его не трогать, он тебя 
тоже не тронет. Были в начале войны всякие случаи: немец жопу с самолета показывает, 
а в него из ракетницы стреляют. Или он шоколадку дает, а его штыком по танку... 
Так нельзя! Естественно, немцам обидно становится, вот они и зверствуют. 
Эх, натерпелись мы от них. Чем нас только не момбили - говном, 
бочками пробитыми, ложками дырявыми...

- Странно. А нас бомбили бомбами... 

- Это вам повезло, жалели вас немцы, не всерьез воевали. Бомбы же неэффективны. 
Вот когда тебя сперва бочками да ложками отбомбят, потом танки с парусами пустят, 
за ними лошади в противогазах и пехота в "Хуго Боссе" - тут даже самый 
отважный православный человек из окопа убежит поседевшим... 

...

Вернувшись в расположение американской дивизии, Райан стал писать отчет:
"...русские войска в целом являются невооруженной и неорганизованной толпой 
уголовного сброда, управляемого психопатами. Теперь уже не подлежит сомнению, 
что всю тяжесть войны вынесли на себе американские и британские войска, 
поскольку русские "союзники" явно не способны к каким-либо осмысленным 
действиям. В моральном и интеллектуальном отношении они стоят на самой 
низкой ступени развития. Предлагаю в дальнейшем "Оскаров" им не давать..." 

(с) yakobinets 

***

Лебедев про "Предстояние"

Михалковское "Предстояние" мне понравилось, я не понял, хули все накинулись 
пиздить наше киновсе. Нормальный фильм. 

Конечно, есть до чего доебаться. Монтаж хуевый, спецэффекты хуевые, морская мина 
из пенопласта, сцены траты денег сняты со скучных ракурсов (ну как можно не снять 
взрыв моста с воздуха, блять). Все рецензенты повторяют как попугаи, что фильм 
состоит из разрозненных новелл. Это пиздеж, нормальный связный сюжет. 
Фабула хуеватенькая, да, но гамак цельный. 

Конечно, если бы Михалков не любил бы себя настолько до дрожи, до забвения, и снял 
бы кого-нибудь другого в главной роли, было бы только лучше. Но Михалков 
наслаждается собой в разных ракурсах и гримах, поэтому зрителю легко 
сохранять трезвость оценки в течение всего просмотра.

Главное, за что можно сказать спасибо Михалкову - это за рооообкую попытку 
рассказать о войне в новом ключе. Конечно, он ссыт рассказать смело. 
Конечно, он сам играет супергероя-терминатора (у него даже 
механический викториноксовский палец есть в фильме). Но в целом просматривается 
попытка рассказать о войне честно: никакой индивидуальный поступок не может 
считаться настолько героическим, чтобы все прям обосрались. Все, что мы сегодня 
знаем и думаем о войне, все замусоленные патриотические стереотипы строятся на 
охуенной героичности каждого, кому сегодня за 80. А на самом деле это были 
простые люди, оказавшиеся в ситуациях разной степени хуевости. В фильме все 
сцены как раз и иллюстрируют малогероичность героев. 

Странно, как народ реагирует на фильмы о войне. Один популярный блоггер 
расстроен увиденным, другой - постит фотографию Михалкова, собравшегося порезать 
торт с названием фильма. Подтекст такой, что, мол, посмотрите, как эта усатая 
сука щас пожрет сладенького, а наши деды умирали под Сталинградом. И что теперь? 
Всю жизнь ходить с постными ебальниками и есть чеснок, выращенный в земле с 
фронтовых могил?

Верю, что когда-нибудь снимут реально честный фильм про войну. После его просмотра 
у зрителя должно остаться ощущение, что война - это хуево и малоприятно, но точно 
не должно остаться ощущения, что через 65 лет после окончания войны нужно 
строить дополнительные бетонные хуевины, чтобы к ним приезжали свадебные кортежи. 
Пока можно лишь сожалеть о том, что заговор бездарных 
скульпторов-монументалистов остается нераскрытым.

Фильм "Предстояние" - это вторая часть. Будет еще и третья, где обещали показать 
целую одну голую сиську. По крайней мере, в тизере, который является частью 
конца второй части, ее показали. Во второй части режиссер только подошел 
к теме раскрытия сисек.

Дочь главного героя (по совместительству дочь режиссера) довольно быстро 
взрослеет - этому способствуют разные обстоятельства военного времени. 
Сначала она получает боевое крещение прямо на морской мине. Она двое суток держится 
за фаллоимитаторы, торчащие из мины. Доплыв до берега, она целует мину несколько 
раз, прощается с миной и благодарит ее. Мина и дочь отправляются каждая в 
свое самостоятельное плавание. Этот метафорический ход свидетельствует о п
оловом созревании героини.

Потом дочь встречает фашистов, закаляет характер и становится медсестрой 
низшего разряда. 

Хороший доктор рассказал, что на фронте медсестер никто не пустил бы на поле 
проверять остатки сил у бойцов и, тем более, тратить время на перетаскивание 
раненых боровов до лазаретов. Для этого есть специальные неквалифицированные 
люди. А медсестры занимаются делом, когда им раненных подтаскивают. 
Ну хуй бы с ним.

Короче, в конце обстрелянный и нахуй обожженный танкист Дормидонт просит Надю 
(дочь главного героя и режиссера) показать сиськи. "Покажи сиськи", - говорит он. 
В своей деревне Дормидонт никогда не видел их.

И Надя раздевается. Она не просто распахивает зимой борта ватника. Она снимает 
всю одежду через голову. Дормидонт от увиденного умирает на месте, хотя Надя 
его только что бинтовала прямо поверх бушлата.

В связи с этим я торжественно объявляю о возобновлении рубрики "Субботние сиськи 
в уютной жэжэшечке". До конца декабря будут публиковаться фотографии, а перед 
Новым годом будет устроено голосование на лучшие сиськи. Призом станет Эппл Айпад! 
Тот самый волшебный и революционный девайс!

(С)tema

***

Никита Михалков обратился с заявлением в адрес Министерства культуры РФ и 
Федеральной антимонопольной службы с требованием запретить продажу DVD и 
Blu–Ray издания "Аватара" Джеймса Камерона, выходящие 22 апреля, одновременно 
с картиной режиссёра "Утомленные Солнцем 2: Предстояние". Никита Михалков 
заявил: "…Решение о выпуске "Аватара" на носителях одновременно с 
кинотеатральным релизом долгожданного продолжения "Утомлённых Солнцем" 
является умышленной провокацией, направленной на отъем денег простого зрителя 
в пользу западного кинематографа, прилагающего все усилия, чтобы задушить 
любое начинание в кинематографе встающей с колен Великой Страны. 
Американская пропаганда один раз уже запудрила мозги русскому зрителю, вытряхнув 
из предпразнично и доброжелательно настроенного народа более трёх 
миллиардов рублей. Простая как пять копеек история про героя и синих кошек — 
это деградация вкуса и восприятия российского человека, который идёт в кино не 
Получить Урок и Сделать Выводы, а похрустеть попкорном и быть 
зомбированными мельтешением спецэффектов и новомодных технологий! В погоне за 
длинным рублём наши собственные прокатчики забывают о Духовности и возложенной 
на них Родиной задачей воспитания новых поколений!" 

***

«Мы пали жертвой заговора» 

Беседа Никиты Михалкова с заместителем главного редактора «Известий» 
Еленой Ямпольской в связи с прокатом «Утомленных солнцем 2». 

Елена Ямпольская.  Никита Сергеевич, как вы оцениваете 
предварительные результаты прокатной кампании «Утомленных солнцем 2»? 

Никита Михалков. Если учесть беспрецедентную в истории войну, развязанную 
против нашего фильма антироссийскими силами всего мира - как триумфальные. Вы знаете, 
какие огромные ресурсы были пущены в ход, чтобы воспрепятствовать успеху картины? 
Это очень интересные цифры.

Е.Я. В вашем сокрушительном выступлении на прошлогоднем Общем собрании 
Союза кинематографистов России в Гостином дворе вы озвучили цифру 
450 тысяч долларов. Именно столько было израсходовано 
либерально-атлантической диктатурой на то, чтобы опорочить вас в 
глазах нашего народа. Неужели сейчас было потрачено еще столько же? 

Н.М. Несравнимо больше! Судите сами, у нас нет никаких секретов 
от общественности. По данным независимой научно-исследовательской компании 
«Movie Research», которая в апреле провела специальный социлогический опрос 
населения России, посмотреть «Утомленных солнцем 2» в кинотеатрах намеревалось 
54,3 миллиона наших соотечественников. Подчеркиваю – именно в кинотеатрах, на 
большом экране, где виден буквально каждый потраченный нами рубль. Он виден даже 
тогда, когда экран заволакивается дымом, потому что стоимость дымовой завесы из 
солей осмия немногим меньше стоимости декораций, которые она скрывает. 
При средней стоимости одного билета в 200 рублей нам гарантировались кассовые 
сборы в России около 110 млрд. рублей или 360 млн. долларов, в 3,6 раз больше, 
чем у «Аватара», из них около 100 млн. в первый уик-энд! Реалистичность этих 
цифр подтверждается тем, что восемь недель проката тысячи копий по пять сеансов 
в день и при средней заполняемости одного зала 300 человек дают примерно такую 
же сумму. Хочу сказать, что такое огромное стремление посмотреть фильм 
вполне естественно – ведь многолетняя работа огромного коллектива 
кинематографистов вызвала огромный интерес в обществе, которое на протяжении 
последней четверти века было злонамеренно лишено правды о великой войне. 
Эта правда была настолько погребена под многочисленными фальсификациями истории, 
что понадобилась, как вы знаете, особая правительственная комиссия, которая 
должна разгрести эти авгиевы конюшни лжи. Наш фильм должен был стать одним из 
главных чистильщиков, я бы даже сказал ассенизаторов истории, промыть святой 
водой мозги нашим согражданам, которых уверили в том, что войну выиграли 
американский рядовой Райан и разные бесславные ублюдки. 

Е.Я. Что же произошло? Ведь получается, что за первые выходные проката 
картина недобрала 96 миллионов долларов! 

Н.М. Вот именно. Именно этих денег мы лишились в результате заговора 
мировой закулисы. Вот данные компании «Movie Research», которая 
произвела соответствующие подсчеты: «Современные технологии ведения 
информационно-превентивных войн позволяют на каждый вложенный доллар 
наносить конкуренту ущерб от четырех долларов и выше. По сведениям, полученным 
от наших доверенных лиц в Н ью-Йорке, кампания против фильма Н.С.Михалкова 
«Утомленные солнцем 2» планировалась из единого центра, расположенного в 
«Эмпайр стейт билдинг» этажом выше редакции эмигрантской газеты 
« Новое русское слово», одним из ведущих сотрудников которой является некто 
Олег Сулькин, в прошлом работавший в редакции небезызвестного журнала 
«Искусство кино», возглавляемого известным противником реформ в кинематографе 
Даниилом Дондуреем. Сулькин поддерживает тесные контакты с дважды исключенным 
из СК России за раскольнические действия президентом гильдии киноведов и 
кинокритиков Виктором Матизеном. Названные лица были организаторами 
информационной войны против «Утомленных солнцем 2», финансировавшейся с 
того самого счета в Н ью-Йоркском банке, реквизиты которого Н .С.Михалков 
назвал в прошлом году в Гостином дворе. С этого счета было снято не менее 
5 миллионов долларов на подкуп 50 редакторов и кинообозревателей крупнейших 
российских бумажных и электронных СМИ, а также не менее пяти тысяч блоггеров, 
которые в сумме нанесли фильму урон по меньшей мере в 50 млн. долларов. 
Кроме того, организаторами антипрокатной акции были задействованы массовые 
электронные и почтовые рассылки, которые отпугивали зрителей от фильма. 
Вот только три образчика этой продукции: «Минздрав предупреждает: 
просмотр фильма «Утомленные солнцем 2» вреден для вашего психического здоровья», 
«Отдел народного образования г. Иркутска обращает ваше внимание на то, что лица 
в возрасте до 18 лет на фильм «Утомленные солнцем 2» не допускаются» и 
«не иди и не смотри!». С другой стороны, в пределах стометровой зоны от 
многих кинотеатров были организованы пикеты, которые заворачивали людей, 
идущих на фильм, под предлогом, что в кинотеатр якобы заложена бомба. 
Граждан, прорвавшихся на сеанс, избивали после выхода из кинотеатра. 
Кроме этого, в кассах 
множества кинотеатров утром вывешивалось объявление: «На «Утомленных солнцем 2» 
все билеты проданы заранее», а картина между тем шла в абсолютно пустых залах. 
По нашей оценке, на эту часть операции было затрачено еще 5 миллионов долларов». 

Е.Я. Но ведь владельцы кинотеатров несли при этом колоссальные убытки... 

Н.М. Казалось бы. На самом же деле им было проплачено 
шестидесятипроцентное наполнение залов, что в сумме составляет не менее 45 млн., 
и они даже в ус не дули. Представляете?! Люди ломились на картину, которую 
ждали годами, как конца войны, а им говорили: «мест нет» и 
«все билеты проданы». Возмутившись этим, группа хабаровских ветеранов 
Великой Отечественной войны тряхнула стариной и взяла кинотеатр штурмом, 
под дулом трофейного пистолета заставив киномеханика показать им картину. 
А сколько душераздирающих писем я получил от людей, которые так и не 
смогли посмотреть фильм! Скольких увезли в больницу с сердечным приступом 
после того, как перед ними захлопнули окошко кассы или дверь кинотеатра?

Е.Я. Зная качество нашего медицинского обслуживания, страшно даже подумать 
о том, сколько из них не вышло из больницы, и скольких детей они 
оставили сиротами! Подумать только – 60 миллионов долларов на то, чтобы 
остановить победное шествие ко Дню Победы великого фильма великого режиссера 
о великой войне по экранам страны. Больше, чем бюджет картины! Но не кажется 
ли вам, дорогой Никита Сергеевич, что это только часть огромной 
антироссийской кампании, разработанной либерально-атлантической диктатурой 
с использованием внутренней агентуры? Причем кампании, связанной в частности, 
с депопуляцией населения России вследствие искусственно вызванного 
духовного голодомора? Ведь ни для кого не секрет, что именно вы сейчас 
олицетворяете духовные силы России, являясь защитником ее коренных интересов 
перед лицом наших недоброжелателей... 

Н.М. Я этого не исключаю. Очень уж все сходится. В прошлом году – бешеная 
атака против меня как законного и несменяемого председателя Союза 
кинематографистов России, а после того, как силы противника были разгромлены – 
атака на наш фильм со стократно большей силой. Вот какой страх мы внушаем нашим 
врагам и врагам государства Российского!

Е.Я. Вы ничего не сказали о предпрокатном черном пиаре «Утомленных солнцем 2» 
в Интернете, связанном с распространением клеветнических плакатов, 
передергивавших слова «великий фильм о великой войне». Может быть, здесь все же 
была допущена ошибка? 

Н.М. Это не была ошибка, хотя я, наивный человек, об этом 
не догадывался. Понимаете, такой уж у меня принцип – если я иду с человеком, 
то иду с ним до конца. Когда наш партнер-прокатчик, компания 
«Централ Партнершип» предложила этот слоган, я искренне обрадовался, что наш 
великий труд получил адекватную оценку искушенных в кино людей. Но с присущей 
мне скромностью попросил их придумать что-нибудь другое, меньше задевающее 
других режиссеров, которые ведь тоже снимают кино. Ну, например, «грандиозный 
фильм о грандиозной войне».

Е.Я. Прекрасная формулировка. Кто посмел бы сказать, что бюджет в 55 
миллионов долларов не грандиозен? Почему же прокатчики с вами не согласились? 
Неужели с их стороны это была провокация? 

Н.М. (после паузы). Тяжело об этом говорить, но я всегда говорю правду, 
как горька бы она ни была. И говорю ее с любовью, потому что жестокая правда 
без любви есть ложь. За слоган «великий фильм о великой войне» ЦПШ, не заплатив 
ни копейки, получила от либерал-атлантистов права проката 100 голливудских 
фильмов в год на территории С НГ в течение 5 лет. Вот так нынче делается 
кинобизнес. Везде измена. Прошу вас, не плачьте... (Всхлипывает) 

(С)Отсюда

***

Утомленные солнцем 2. (Краткое изложение.)

Входит Котов. Он томится. Он от голода лоснится. Он на западной границе, 
в представительстве ГУЛАГА. Кровожадные гэбисты, падкие на извращенья, в 
политическом хищеньи обвинили бедолагу. Им в Сибири не сидится, им к Европе 
чтоб поближе, чтобы видно было с вышек чуть не Эйфелеву башню. Котов гадов 
не боится, смело драпает по крышам. Гордый Юнкерс взмыл повыше и спикировал 
отважно, сокращая населенье. Взрывы. Вопли. Затемненье.

Входит Дюжев. Он контужен. По сюжету он не нужен.

Входят воины штрафбата. Им оружия не надо, им саперную лопату выдают 
одну на роту. Командиры-идиоты поредевшие останки шлют на парусные танки 
непременно в штыковую, чтобы удаль боевую показать проклятым фрицам (тем, 
культурным, очень стыдно). Дальше ни хрена не видно, видимо, пришлось 
делиться многотысячным бюджетом - без ущерба для сюжета, всех и так 
давно убило. Взрывы. Вопли. Очень мило.

Входит катер вместе с Надей (сколько Надя папе платит?), что, отметим, 
очень кстати: Наде хорошо за двадцать, значит, будет раздеваться. Зритель 
замер в предвкушенье, ожидая искушенья сиськами врага народа. Вот немецкие 
пилоты переходят на сниженье, открывают бомболюки (входит жопа, крупным планом), 
и парят над капитаном, провоцируют, подлюги, хоть оно и неудобно. 
Капитан, взревев утробно, сделал ложное движенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.

Входит мина. Всем ховаться. Мине хочется взорваться, но плывет, куда деваться: 
режиссер уж больно строгий. Входит Гармаш. Он безногий. Гармашу неловко тоже. 
Он с духовностью на роже крестит мину вместе с Надей, и, решив, что с Нади 
хватит, тонет с явным облегченьем. Окрыленная крещеньем, мина волевым решеньем 
топит баржу с партактивом. Взрывы. Вопли. Как красиво. 

Входит Сталин вместе с тортом (шоколадным, вот же гнида). У него рябая морда, 
Ворошилов и Буденный. У МихАлкова Никиты зубы сводит от обиды, он кипит, прямой 
и гордый, каннским солнцем утомленный. Он борец в седьмом колене супротив 
советской власти и ее дурацких премий Ленинского комсомола. Он встает, мятежный 
гений, и виновнику несчастий, вереща от наслажденья, телом крепок, духом молод, 
- о, как сладок миг расплаты! - мажет морду шоколадом. Это сказка, очевидно. 
Взрывы. Вопли. Как обидно.

Входят разные актеры и друг друга убивают. Входят глупые саперы и кого-нибудь 
взрывают. Входят головы и ноги и другие части тела, их дизайнеры умело разбросали 
вдоль дороги, чтоб никто не думал в зале жрать попкорн, на это глядя. Все идут, 
куда послали. Дальше всех послали Надю. Входит Митя в роли гада, 
нестерпимо инфернален. Всех, кто скрыл в анкете брата, расстреляет лично Сталин, 
а кого не расстреляет – доведет до энуреза. Входит Котов, щеголяя 
металлическим протезом. В подтверждение названья, солнце всходит и заходит. 
Входят табором цыгане и немедленно выходят. Бравый вермахт входит с помпой, 
полный нравственных метаний. Входит ядерная бомба на немецком ероплане. 
Входят сиськи! На экране суета и мельтешенье. Взрывы. Вопли. Продолженье.

the-mockturtle 

***

В тему.

***